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Walter Benjamin的未完成的Magnum Opus,通过当代艺术重新审视

Special Price 作者:倪鹧距

“The Arcades:当代艺术与Walter Benjamin”的观点,在曼哈顿的犹太博物馆亚当彭德尔顿的艺术作品:“黑色达达读者(墙上作品#1)”,2016年; “什么是/夏加尔(研究),”2017; “达达舞者(学习)”,2016年在纽约市,博物馆可以是一种流浪作品新旧工作的绝大部分迅速缩小了任何“采取一切行动”的想法 - 其他人可能更喜欢安静的画廊来休息一下,也许有机会检查一两件比其他人更长时间的作品Walter Benjamin对这种闲散状态的描述做得很好:“把时间存储为电池商店能源:flâneur“但本杰明,谁推广这个独立的城市推车这个词,也知道闲暇的自由可能是骗人的:flâneur也是”放弃自己的市场phantasmagorias“的人”城市流浪者,他建议,可以很容易地成为一个获取性浏览器,“资本家的间谍”深受城市商业可能性的影响

在充满商品的世界中自由流动 - 如何管理它,我们如何拍摄在犹太博物馆雄心勃勃的展览“The Arcades:Contemporary Art and Walter Benjamin”的核心,这是一个挑战,它将当代艺术作品汇集在一起​​,这些艺术作品是由本杰明创作的,这些艺术作品是二十世纪最原始的神秘的思想家本杰明的“机械复制时代的艺术作品”是本科艺术史上的主要作品,但真正的本杰明克斯认为他的巨大的,未完成的“拱廊计划”是作家的巨作作品开始时作为一篇关于玻璃的短文星光闪耀的巴黎十九世纪中叶的拱廊(现代购物中心的祖先)被卷入一场音符,引文和评论之中,形成对现代性的躁动调查

Walter Benjamin未完成的杰作“The Arcades Project”,灵感来源于曼哈顿犹太博物馆的新展览本杰明1940年逃离巴黎,担心纳粹迫害;三个月后,在得到边境当局通知他可能会被引渡回被占领的法国之后,他在西班牙边境“The Arcades Project”自杀身亡,他留给作者Georges Bataille保管,从未超越纠缠在一起的笔记和复制的引号拼贴,分成三十六个文件夹,称为“卷积”(来自德语“Konvolut”,意为“捆”或“捆”)

卷积主题从“全景”,“镜子,“时尚”和着名的“Flâneur”到更加神秘的“梦幻城市和梦想之屋,未来的梦想,人类学虚无主义,荣格”之中,迷宫中除了别的以外,还有巴黎的第一个现代历史城市景观,对壮观的商业主义的马克思主义研究,以及试图通过文化设想未来的方式进行思考的尝试 - 广阔的,有时候混淆的精神激情的项目“The Arcade”的范围和深度这个项目“对策展人提出了挑战:如何防止理论雪崩掩盖艺术

犹太博物馆馆长Jens Hoffmann花费了大量精力寻找符合本杰明迷宫圈的作品每一个圈套都与一件艺术作品相匹配,将每件作品都变成了一幅Benjamin概念的插图正在探索辛迪谢尔曼的自画像,因为上流社会的艺术捐助者与名为“收藏家”的卷积搭配,表明谢尔曼的职业生涯成为人物收藏家;乔尔斯腾菲尔德的古怪的乌托邦社区的照片伴随着充斥着激进的社会主义的查尔斯傅立叶的细枝末节(“傅立叶不赞成对美食的蔑视”)

原始项目手稿(现设在柏林)的一些传真页面在展览的入口处,这里的大部分重要工作都留给了解释性墙壁文本

为了增加卷积,每一对配对还包括诗人挑衅者Kenneth Goldsmith发现的一首诗,他的理论和文学被提升了(从“Gravity's Rainbow”到Steven国王)作为不透明的补充品在墙上扭曲有时三房间的空间感觉像一团混乱,而一些较小的展品 - 例如两张精美的沃克埃文斯照片 - 感觉被大量的评论所窒息 但是,这种超载对Benjamin来说也是适当的 - 更多的文字围绕着我们,而不是我们可以合理处理的

最成功的协会让工作和概念相互照亮

例如,本杰明的“梦幻城市和梦想之家”与迈克凯利的“Mobile Homestead赃物灯“,挂在艺术家童年房屋形状的悬挂式金属吊灯该作品的记忆和遗忘(房子字面上成为光源,但也被设计为阻止你的观点进入其拉丝金属墙)的游戏和谐本杰明对梦想和集体无意识的兴趣Taryn Simon的“文件夹”,以同一主题的档案照片(这里的游泳池,平铺在另一个游泳池)为特色,提供了档案工作者审美愉悦的视觉插图

其他连接更具有趣味性:Convolute D(“无聊,永恒回归”)与Guido van der Werve的艺术家r耐力视频相匹配在我家参观展览时,这部作品受到了观众的热烈追捧,特别是一个小男孩在视频的分隔区周围团结一致在“The Arcades Project”中最长的部分,这是一个调查生活和Charles Baudelaire的作品在展览中由视频艺术家Mary Reid Kelley故意卡通肖像画呈现,其结果是一个Claymation被抛弃的人物,黑白相间,其放大的眼睛进一步夸大了Baudelaire着名的肖像肖像,戈德史密斯贡献了Cure的“多么美丽你”的歌词,这是一部关于在巴黎街头流浪,恋爱的波德莱尔挽歌

但是,没有任何一个形象或流行文化参考能够反映出波德莱尔在本杰明巴黎剧中扮演的角色:最伟大的艺术家和在丑陋,荒凉的城市景观中为创作艺术而奋斗的模型分组展示了这种一对一匹配的局限性,提供了一种错误的感觉,即本杰明项目的每个部分都具有相同的权重,或者它的整体结构是如此精心组织的

还有更复杂的是犹太博物馆的“拱廊”离开观众自己考虑对于当今急躁的城市漫步者来说,flânerie仍然是一个合适的模式,他们在优化的,智能手机口述的路线中前往她的目的地

“市场的幻想”是否已经完全超越了我们,我们无法以任何其他方式看到我们的环境

本杰明着名地写道:“知识只能在闪电中闪过”文本是随之而来的雷鸣般的长卷“在最有效的”拱廊“展览中,就像阅读本杰明的经历一样,感觉有点像倒退你被放下在一个密密麻麻的陌生城市里,不得不努力工作以获得你的方向它可以看起来毫无目标,一声无尽的雷声,直到你停下来呼吸一会儿,徘徊在一个旧的单词或一个稍微倾斜的图像上,你接受一种新的照明